“ The Shining , de Stephen King, é naturalmente operístico”, declara o compositor Paul Moravec em seu encarte da gravação ao vivo da Lyric Opera of Kansas City de The Shining , sua ópera com o libretista Mark Campbell. “Isso canta. A história dramatiza de forma impressionante três dos elementos mais básicos da ópera – amor, morte e poder.”
Sim. Amor, morte e poder. O desafio, claro é contar uma história em que esses três elementos dançam juntos diabolicamente.
Ao adaptar O Iluminado , Moravec e Campbell ignoraram, com razão, o famoso filme de Stanley Kubrick de 1980, que deturpou o romance. Eles veem Jack não como o monstro que Kubrick e Jack Nicholson criaram para ele, mas como um homem de uma família abusiva que está tentando ser um marido e pai decente. A ópera também transmite sabiamente os episódios mais sinistros do livro, como o cadáver do quarto 217 na banheira, concentrando-se, em vez disso, nos elementos humanos da trama. Para esta produção, o compositor conta com uma orquestra 22 instrumentos, um movimento que tornará O Iluminado viável para companhias de ópera de menor orçamento serem apresentadas.
O libreto de Campbell é compacto, rápido e habilmente construído, começando quando os Torrance chegam, cheios de esperança, ao hotel. Este ocasionalmente alude aos eventos que os levaram ao Overlook, comunicando as informações necessárias para entender o comportamento de Jack e os medos de Wendy. O texto é graciosamente escrito e cantável. Acrescente o ambiente simpático de Moravec e a excelência dos cantores, e você poderá entender quase todas as palavras da sexta-feira sem as legendas.
A caldeira, que repetidamente precisa ser mimada para mantê-la sob controle, é um modelo tridimensional que sibila vapor constantemente. As projeções do encanamento do Overlook fervilham como se os canos fossem habitados por insetos.
Quando a iluminação fica vermelha, os espíritos estão assombrando Jack – ou ele os está tendo alucinações. Não é por acaso que os suéteres de Jack também apresentam vermelho com destaque.
Temos o barítono Edward Parks como Jack Torrance, a soprano Kelly Kaduce como Wendy Torrance e o soprano triplo/menino Tristan Hallett Danny.
A música colorida de Moravec delineia cuidadosamente cada cenário e personagem. Quando os Torrance estão a caminho do Overlook, você ouve uma sugestão da grandeza da Quinta Porta do Castelo do Barba Azul de Béla Bartók e, quando eles chegam, talvez um toque da partitura de Bernard Herrmann para Psicose de Alfred Hitchcock . Moravec escreve grandes conjuntos, desde um breve trio sobre o texto “Tudo ficará bem” até a grande cena de festa no Ato 2, onde Jack, perseguido pelos espíritos zombeteiros, enlouqueceu decididamente.
Temos 15 personagens secundários que vão desde a aparição do pai abusivo de Jack, Mark Torrance (barítono Malcolm MacKenzie), até o cachorro (mezzo-soprano Jennifer Weiman) – que são retratados com habilidade, e o Lyric Opera of Kansas City Chorus canta também sob o mestre do coro Piotr Wiśniewski enquanto a orquestra toca sob o maestro veterano Gerard Schwarz. E ao final Moravec compõe uma bela explosão para a destruição do Overlook.
Vejamos um trecho da aclamada ópera:
Lana Francielle, formada em Direito, leitora fiel de Stephen King desde 2002, administradora do perfil Insônia Literária (Insta e Youtube).
