Foi publicado o mais novo livro que fala um pouco mais do caos que ocorreu no mundo da ” A Dança da Morte” de Stephen King. Estamos falando de The End of the World As We Know It : New Tales of Stephen King´s The Stand que se passa em trese cidades e escrita por trinta e seis autors.
A obra conta com a autorização de Stephen King, e apresenta contos inéditos ambientados durante e depois (e algumas talvez muito depois) dos eventos de A Dança da Morte.
O livro apresenta uma introdução de Stephen King, um prefácio de Christopher Golden e um posfácio de Brian Keene. Entre os colaboradores estão Wayne Brady e Maurice Broaddus, Poppy Z. Brite, Somer Canon, C. Robert Cargill, Nat Cassidy, V. Castro, Richard Chizmar, S. A. Cosby, Tananarive Due e Steven Barnes, Meg Gardiner, Gabino Iglesias, Jonathan Janz, Alma Katsu, Caroline Kepnes, Michael Koryta, Sarah Langan, Joe R. Lansdale, Tim Lebbon, Josh Malerman, Ronald Malfi, Usman T. Malik, Premee Mohamed, Cynthia Pelayo, Hailey Piper, David J. Schow, Alex Segura, Bryan Smith, Paul Tremblay, Catherynne M. Valente, Bev Vincent, Catriona Ward, Chuck Wendig, Wrath James White e Rio Youers.
Christopher Golden é autor best-seller de vários romances, incluindo “The Night Birds” e “The House of Last Resort” . Ele também escreveu para cinema, televisão, histórias em quadrinhos, videogames e animação, e ganhou os prêmios Stoker, Shirley Jackson e Audie. Brian Keene é autor best-seller e multipremiado de mais de 40 livros, além de mais de 200 contos e dezenas de histórias em quadrinhos e graphic novels para a Marvel, DC e outras editoras.
Segue abaixo a entrevista realizada por LJ conversa com eles sobre a colaboração na criação e edição da antologia:
Vamos falar sobre essa conquista monumental que é um livro. Como você o criou?
Golden: A Dança da Morte é meu romance favorito desde que o li pela primeira vez no ensino médio. Não é apenas, na minha opinião, a obra-prima de King, mas um dos maiores romances americanos do século XX. Influenciou muitos escritores de vários gêneros. Brian e eu sabíamos que queríamos um livro grande e encorpado que fosse substancial, tanto em peso quanto em tema, que pudesse se aproximar de uma exploração digna do mundo do romance original. Uma das maneiras pelas quais incentivamos a expansão dos temas e do mundo foi restringir o uso dos personagens de Stephen King. Mas também pedimos explicitamente aos colaboradores que pensassem sobre o mundo durante e depois de Capitão Viajante (a praga no romance). Queríamos escritores que não fossem apenas talentosos e que adorassem o material original — queríamos escritores que fossem inventivos. A escalação é bastante diversa, mas isso é em parte coincidência — são simplesmente escritores cujo trabalho amamos e que achamos que fariam algo interessante — e em parte intencional, no sentido de que sabíamos que a única maneira de obter a amplitude que queríamos para este livro era ter uma amplitude de perspectivas e estilos.
Keene: Sabíamos que teríamos histórias ambientadas antes, durante e depois do romance, então, conforme as submissões chegavam, eu lia cada uma delas e as colocava em ordem para dar continuidade. Parte disso envolvia referências cruzadas com A Dança da Morte . Por exemplo, se um personagem em uma história passa por Powtanville, Indiana, eu precisava descobrir se isso era antes ou depois do Homem do Lixo incendiar os tanques de óleo de lá, e se isso precisava ser mencionado na história. Eu também precisava garantir que as histórias não se contradissessem ou colidissem com a continuidade umas das outras. Isso foi um pouco mais fácil com a terceira parte do livro, que é composta por histórias ambientadas após a conclusão do romance, abrangendo mais de 100 anos. No final, adicionamos uma quarta seção porque duas das histórias simplesmente não se encaixavam nos parâmetros mencionados anteriormente. A história de David J. Schow se passa aqui em nosso mundo — o mundo real. E a história de Nat Cassidy se passa em — bem, isso envolveria grandes spoilers. Basta dizer que essas histórias acontecem em outros lugares ao longo da viga e merecem uma seção própria.
Quais foram algumas histórias que realmente marcaram você?
Golden: É uma mistura fascinante de histórias e ideias, vozes e estilos. Por exemplo, a história de Rio Youers é a que mais me pareceu King. Ela tem muita emoção e, como tudo o que Rio escreve, é lindamente contada. A história de Catriona Ward, “The African Painted Dog” (O Cão Pintado Africano), será uma das favoritas de muitos leitores, tenho certeza, e é uma das minhas favoritas. Poppy Z. Brite (o pseudônimo de Billy Martin) escreveu a história mais estranha e selvagem, e eu a adoro muito. Mas poderíamos ler o livro inteiro. Cada história traz algo diferente.
Keene: Já mencionei as histórias de David J. Schow e Nat Cassidy. Adorei as duas simplesmente pela audácia. A de C. Robert Cargill é uma homenagem fantástica não só a Stephen King, mas também a Joe R. Lansdale, e, como fã e escritor, a ideia por trás da de Tim Lebbon me deixou com inveja por não ter pensado nela antes.
Nos anos desde o início de suas carreiras, vocês dois se tornaram parte da base sobre a qual a próxima geração se ergue. Que legado vocês querem deixar não apenas para os autores de terror de hoje, mas também para os leitores do gênero?
Keene: Eu era fã do gênero muito antes de ter a sorte de ganhar a vida com ele. E ainda sou fã, mesmo depois de fazer isso profissionalmente por quase 30 anos. Então, a saúde e a estabilidade geral do gênero sempre foram importantes para mim. E essa mentalidade se estende aos meus colegas — as pessoas que estavam fazendo isso antes de nós, os amigos que criei e os escritores mais novos que surgiram depois de nós. Autores que eram lendas absolutas para mim me ajudaram desde o início, seja com conselhos, uma palavra gentil ou apenas um apoio bem-humorado. Eles me trataram como um igual. Sempre tentei retribuir isso, e espero que as pessoas a quem retribuí façam o mesmo com o tempo. Vendi meu primeiro conto em 1997. Este gênero — esta indústria — não estava em boa forma naquela época. Estava no final do muito documentado “Colapso do Terror” de meados e final dos anos 90. Lembro-me muito bem de como as coisas eram. Aqui em 2025, as coisas estão melhores. Editoras independentes e de pequena tiragem nunca foram tão vibrantes ou abundantes. Mulheres e vozes antes marginalizadas nunca tiveram tanto destaque ou oportunidade como agora. As editoras tradicionais nunca lançaram tantos títulos de terror, muito menos investiram tanto marketing e promoção neles. Fizemos progressos em direitos e compensação financeira. Ainda há coisas que podemos melhorar. Sempre haverá. Mas olhar como as coisas eram quando eu estava começando em comparação com como são agora e — sem me gabar — saber que lutei na linha de frente para que essas coisas acontecessem? Não há legado profissional melhor do que esse. Porque, no fim das contas, como eu disse, ainda sou fã.
Golden: Uma das razões pelas quais Brian e eu nos tornamos tão bons amigos é que crescemos juntos nesse ramo e nesse gênero. Meu coração sempre esteve nesse gênero. Em parte devido ao fato de que, como ele diz, surgimos após o colapso da popularidade do terror, muitos dos nossos contemporâneos ficaram para trás. Penso em nós como parte de uma espécie de geração sanduíche, entre os booms do terror. Que legado queremos deixar? O terror sempre foi o azarão dos gêneros, e muitos de seus praticantes são azarões e outsiders que entram no gênero e pensam: “Ah, essa é a minha gente. Estou em casa”. Não estou exagerando. Já ouvi isso dezenas de vezes ao longo dos anos. Claro, sempre foi mais fácil para autores brancos do sexo masculino sentirem esse senso de pertencimento, mas acredito que isso mudou e está mudando. O terror é um gênero mais amplo agora, felizmente, mas ainda mantém aquela sensação de ser o azarão briguento. Se contribuí para essa evolução, esse é um legado valioso.
Na introdução, Golden escreve sobre como vocês continuam dizendo que esta é sua última antologia, e, no entanto, já disseram isso antes. Então, minha pergunta para vocês dois é: qual será o próximo empreendimento de vocês?
Keene: Chris e eu já editamos uma antologia de Stephen King e uma antologia de Joe R. Lansdale, e ambas deram muito trabalho, mas também foram duas das coisas mais gratificantes em que já trabalhei — não apenas porque foi uma chance de homenagear dois escritores merecedores, mas porque me deu a chance de trabalhar em algo com um dos meus melhores amigos. Então Chris diz “chega de antologias”, e eu respeito isso. Mas Chris também sabe que, no momento em que decidir fazer outra, poderá contar com a minha espada.
Gabino Iglesias e eu conversamos sobre nosso desejo de fazer uma antologia em homenagem à lenda do underground e indie Edward Lee, mas Lee nos disse que não podemos fazer isso até que ele se vá, então obviamente não temos pressa. Pessoalmente, adoraria editar uma antologia de histórias ambientadas no universo do “Ciclo do Adversário”, de F. Paul Wilson. É algo em que às vezes penso à noite — como eu estruturaria a antologia e o que as histórias envolveriam.
Golden: Posso não ter editado muitas antologias em comparação com a rainha, Ellen Datlow, mas certamente, pelos padrões de romancistas que também são antologistas, escrevi algumas. É algo que realmente gosto, em parte por causa da minha natureza. Quando criança, meu motor era querer que outras pessoas experimentassem as coisas que eu gostava e que elas também gostassem. Nada mudou nisso. Eu me empolgo com alguma coisa e quero que vocês se empolguem comigo. Quando surge uma ideia para uma antologia, é como se eu estivesse em uma jornada e convidasse outros a participar. É também uma oportunidade de me conectar com escritores cujo trabalho eu realmente admiro, de expressar essa admiração, de abrir oportunidades e de transmitir todo esse entusiasmo aos leitores — o que é literalmente apenas uma extensão do meu desejo de compartilhar as coisas que amo. “Ei, leitores, essa não é uma ideia legal? E esses escritores não são fantásticos?”
Mas o tempo está passando. Tenho muitos romances que quero escrever, e outras oportunidades se apresentam. Amber Benson e eu coescrevemos e codirigimos uma série de nove episódios da Audible, Slayers: A Buffyverse Story . Coescrevi o filme mais recente do Hellboy . Tenho outros projetos de áudio, outros projetos de roteiro e muitos projetos de histórias em quadrinhos surgindo, incluindo um que é enorme. Alguém tem que ceder. Já disse “chega de antologias” várias vezes, e então algo surge. Muitas vezes, me meto em problemas quando meu cérebro diz “não seria legal se…” Quando pensei “não seria legal se Stephen King nos deixasse fazer uma antologia ambientada no mundo de The Stand “, tive certeza de que ele diria não, mas entrei em contato com Brian mesmo assim. Tínhamos acabado de fazer nossa antologia ambientada no mundo de The Drive-In, de Joe Lansdale . Eu sabia que Brian estaria totalmente envolvido, e ele estava. Mandei um e-mail para Stephen King, e ele nos surpreendeu profundamente ao dizer “sim”. Então, quando digo “basta de antologias”, sempre haverá ressalvas. Deixo a porta aberta para uma ideia ou oportunidade impossível de ignorar.
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Fontes: libraryjournal.com e fireblog.com
Lana Francielle, formada em Direito, leitora fiel de Stephen King desde 2002, administradora do perfil Insônia Literária (Insta e Youtube).
